社区首页论坛总列表在线发帖工具影视讨论区 视频制作中心一起一起上手机游戏 【前言】千古赞颂的巾帼英雄，花木兰代父从军的故事形象的再现了中国文化传统中具有的不畏强敌、敢于战斗的民族精神，被人用多种形式流传至今，蜚声海外。如今，赵薇版《花木兰》将率先打响贺岁大片之战，那么我们试着分析下以往各版“花木兰”的特点吧： 京剧《木兰从军》是梅兰芳据古乐府《木兰诗》改编的。《木兰从军》则是歌颂为国杀敌的男装女英雄，在戏路上进行了创新，成为梅早期代表作，至今京剧及各剧种的演出，多以梅兰芳的脚本为基础加以改进。1926年，梅兰芳先生的代表作《木兰从军》被搬上银幕，这是花木兰的故事第一次被拍成电影。为了忠实原著，凡《木兰诗》中所涉诗句和情节，在戏中均予表现，其文学性和戏剧性达到高度的一致。 1927年，进入天一青年影片公司任演员的胡姗在《花木兰从军》中扮演花木兰；1928年，著名导演侯曜编导、现代巾帼英雄李旦旦饰花木兰的《木兰从军》；1939年，华成影业公司出品，陈云裳主演《木兰从军》都是早期中国电影中的优秀作品。胡蝶的堂妹胡珊一举成名，李旦旦作为中国最早飞行员，乃现实中的“花木兰”，尤其是陈云裳版以连映85天的票房火爆中国上海滩，票房奇迹称霸8年。这也跟当时抗战背景下观众爱国心高涨有密切关系，她们为中国影坛带来了第一批令人难忘的木兰形象。只可惜种种原因，这些影片难觅其踪，最容易被人“遗忘”。 香港在五六十年代每年就有200部剧戏曲片问世，差不多每三部粤语片之中就有一部是粤剧片，而这些“舞台式”的粤剧片制作费不高，技巧也不考究，忽视排场。这乃媚俗投机而质素低劣的“七日鲜”时代。当然其中也不乏制作认真，至今仍为人津津乐道的不朽经典。其中1951年陈皮和顾文宗执导《花木兰》，是任剑辉代表作之一。相隔10年后凤凰女版本，动用多位当时得令的红伶，包括罗艳卿、麦炳荣及陈好逑等演出，都最为人熟悉。 豫剧皇后常香玉1951年在全国上下正处在“抗美援朝，保家卫国”的爱国热情当中，演出《花木兰》，受到广大观众的热烈欢迎。“刘大哥讲的话理太偏，谁说女子享清闲 ”豪放的阳刚之美传唱大江南北。而1964年黄梅调皇后凌波的《花木兰》，是她《梁山伯与祝英台》引起了黄梅戏电影的高潮后，邵氏趁热打铁之作，必属佳片该片让凌波获第11届亚洲影展最佳女主角奖，第12届亚洲影展才艺特别奖，一时成为港台电影史上的盛事。八卦下，凌波也是在《花木兰》片场第一次遇到金汉，选择结婚的。 1995年台视杨丽菁版《排山倒海花木兰》，和一些台湾电视剧一样，从头到尾不断折腾，剧情逻辑有欠考虑。内地时爱红版则是粗制滥造的一个典例，无论人物化妆、服装通篇过红，10来个人就代表几万大军（比20年前港剧还欠考虑），唯一能让人欣慰的就是时爱红的演出了。98年袁咏仪版乃是台湾最重要的电视生产商之一杨佩佩工作室的合拍片，汇聚袁咏仪、孙兴、李立群、关礼杰、陈宝国等港台三地红星，其内容集喜剧、爱情于一身，并创下当年收视记录，成为传播最广的电视剧版《花木兰》。相反，同年TVB陈妙瑛版《花木兰》，集合王喜、罗家英、傅明宪等人，却因纯粹逗趣搞笑，被人诟病（恶搞是TVB一贯作风，如1981年《女黑侠花木兰》赵雅芝黄锦燊相识相恋，但这花木兰根本就和木兰无任何关系）。 1998年的《花木兰》是迪斯尼首次尝试中国古装动画片的制作，同时也是迪斯尼第一次真正走进亚洲世界。有人说这是一个外包装是中国化的，内部结构被完全西化的故事。尽管这是个东西合璧的电影，但很多人认为影片中全新的木兰形象非常吸引人。而04年的《花木兰II》则彻头彻尾是狗尾续貂之作。从《花木兰》到《功夫熊猫》，两部“中为西用”的电影进步是不小的，不仅是从特效技术上，美国对中国文化的学习也有了长足的进步。 北魏冯太后充满传奇色彩的一生的电视剧撞车，其中沈傲君《北魏冯太后》中过了一把“花木兰”的戏瘾，而左小青在《胡笳汉月》也过了一把“花木兰”的戏瘾。前者花木兰矛盾于一个哑巴石匠和一个威武将军的爱情漩涡之中。后者凭借自身独有的特质和亲和力，也展现了一个不同别人的温婉花木兰。 河南省歌舞剧院打造的大型情景交响音乐《木兰诗篇》，吸纳了歌剧、戏曲、舞蹈等艺术形式中适合情景表演展示的元素，展现了战争与和平的主题。***与不少著名男高音曾合作演绎（包括德国著名男高音米歇尔 奥斯汀），这段中西合璧的花木兰代父从军的故事甚至作为联合国成立60周年庆典演出活动之一，如今***将这个歌剧已经继承给了谭晶等新一辈歌手。 其余还有各地戏曲《花木兰》，以及其他杂剧，如龙江剧《木兰传奇》、李六乙的小剧场话剧《花木兰》、重庆杂技艺术团的杂技剧《花木兰》、雷厄姆 即将到来的贺岁档里，马楚成导演的《花木兰》将打响贺岁大片第一炮。演员阵容强大，赵薇女扮男装，展现巾帼不让须眉的飒爽英姿。陈坤、房祖名与“海豚音王子”Vitas等。以目前一些看片影评人的观点来说，如魏君子言： 悬念迭起，战争场面也越来越铁血悲情，军牌和军歌的反复出现和吟咏，陈坤与赵薇反复探讨的“战争不该有感情”，都令《花木兰》的战争片视野更加清晰，马楚成电影的格局亦得以再上层楼 最初使花木兰走进人们心中的是南北朝的一首民歌《木兰诗》。《木兰诗》对木兰形象的成功塑造，歆动了历代文人学士。以木兰为题材的剧作层出不穷。除了京剧大师梅兰芳主外，“其他如京剧名家叶盛兰、越剧名家袁雪芬、粤剧名家红线女、桂剧名家罗桂霞等，亦相继以各自出色的技艺在梨园舞台上塑造过这位女扮男装英雄的动人形象。就本土剧种而言，迄今上演过木兰戏的除了京、桂剧外，尚有昆曲、川剧、汉剧、壮剧、龙江戏、山东梆子、河北梆子、古装乐剧等，共20多个剧种。不同的剧种、不同的文本对木兰故事的处理尽管有这样或那样的差异，但在塑造这奇女子的英雄形象时着力突出其“充满阳刚之气”这点上并无二致（见李祥林《木兰故事与中国形象》）”。 早期“花木兰”增加不少跟英雄主义、爱国主义的宏大主题相联系，均与抗战等爱国主义时期相关。50、60年代任剑辉版、凤凰女版“花木兰”深受南粤观众喜爱，常香玉版正是全国上下正处在“抗美援朝，保家卫国”的爱国热情当中，《花木兰》的演出引起大轰动，受到广大观众的热烈欢迎。而凌波版也是获得东南亚观众热捧。因1972年J 90年代后中国开放多元，“花木兰作品”不再象以往那般阳刚，情感冲突越来越重。直到美国动画《花木兰》登场，全球票房口碑叫好，“国家级” 题材荣升为“国际级”。其后，大型情景交响音乐《木兰诗篇》、李六乙的小剧场话剧《花木兰》、龙江剧《木兰传奇》等艺术形式也蜚声国内外。 如今，赵薇版《花木兰》未映先热，已在戛纳电影节预售出德国、土耳其等国家版权，相信这个国际级题材定能有好成绩。 女扮男装、代父出征的木兰姑娘体现了我们民族的英雄主义精神，这是谁也不怀疑的。但每个时期的“花木兰”都有一些涵盖时代的主题。如五四时期的反帝反封建，抗战时期的爱国主义，五六十年代的社会主义革命与建设，这些时期。各版“花木兰”均是歌颂抗击侵略、驰骋沙场的巾帼英雄的戏，抒发的是战友之情、英雄主义豪情，具有豪放的阳刚之美。 如五四时期，邓颖超、周恩来等在舞台上演出了话剧《花木兰》。1939年陈云裳《木兰从军》在“孤岛”上海热映。都是以其积极的精神张力激励着时代，就跟当时抗战背景下观众爱国心高涨有密切关系。又如常香玉版，一个几近“高、全”的中性化甚至雄性化的英雄花木兰，其品质其德行可以从理智上唤起我们崇拜和礼赞，但在情感上则似乎始终同我们相隔一层而难有可亲可近之感。 近些年，开放、多元的社会环境里，多种声音同样反映在花木兰戏的演变与传播上。花木兰也不再象以往那般阳刚，女性位置揣摩其隐微婉曲的内心世界和复杂多样的情感冲突越来越重。如李六乙创作全然不同的《花木兰》，重要的是花木兰女扮男装、屡立战功十余年之后，其内心深处的复杂变化。阐述以男人的标准和荣誉来评判和审视女人，其本身就是悲剧的观念。 几乎90年代后的“花木兰”题材类作品，大都重视女性的“温婉之美”，也只有具有七情六欲的人的木兰，才能真正认识作为英雄的木兰。无论袁咏仪版还是美国动画版，都将花木兰作为活生生的人的本性和生活气息的还原与强化，毕竟一个由柔弱女子磨砺成一个武艺超群、智慧并重的木兰更为可信。百年回眸，赵薇版《花木兰》将如何演绎女性纯真的恋情深裹在铁甲之下再毁灭在战火之中？ 当然，电影产品的逐步精致，是和时代发展密切相关的。从梅兰芳时代，舞台背景就用一张山水画，到现在动辄投资上千万过亿的大手笔，以往的“粗制滥造”和现在的“精致大气”是不能同日而语的。 最近这几年中国的大片如雨后春笋般涌现，全都是大名鼎鼎的导演，铺天盖地的宣传。事实上，市场的成功并未能够获得观众内心中的真正认同，所谓的中国大片似乎至少拥有着这么几个特点：大量的投资、炫目的武打、拥有精美脸蛋的演员以及一个冗长而乏味并颇具说教的故事。 但愿新版《花木兰》，能屏弃以往大片的弱点，能给我们以新的心灵震撼。花木兰，看的是国难当头，山乡少女万般无奈又义无反顾的抉择；花木兰，看的是女扮男装上阵杀敌的心理磨炼；花木兰，看的是纤弱少女变成巾帼英雄的艰难过程；花木兰，看的是纯真恋情深裹在铁甲之下再毁灭在战火之中的无奈；花木兰，看的是驰骋沙场的女子如何为国分忧替民解难。如果能让我们感受到这些，这才是新版《花木兰》真正的精致大气。 顶~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 广告专线：0591-客服电话：0591-关于我们加入收藏玩家客服 |
